什麼是范特希(Fantasy)？香港鬼才導演林奕華，繼舞台劇《水滸傳》探討男人，《包法利夫人》探討女人，這次再以中國四大經典之一的《西遊記》探討幻想。
第三次看林奕華導演的戲，覺得他的戲有一種共同特色：用名著串聯現代社會，往往名著內容的成分不高，頂多當隱喻，或借名著裡的角色發揮他的人格特質；再來是，他的戲高低潮起伏很快速，大喜大笑大聲喧嘩剎那間轉為悲傷難過婉轉低語，這樣的轉換讓人格外心痛，格外能感受到悲傷中的悲哀，很像大富翁一夕之間破產，一下子很不適應。
這齣戲以「旅行」與書中的「取經路途」呼應，四大主角－－慵懶享樂人人都愛的豬八戒，好勝出名的孫悟空，像是教育者的唐三藏，與容易被人忽略的沙悟淨－－四大主題串聯，用很不ㄧ樣的角度詮釋西遊記。
我最感有趣的是，導演把唐三藏解讀為個愛當老師、愛教育別人的人，孫悟空頭上的頭箍，就像是教育者給予受教者的束縛－－「我這麼做，都是爲了你好呀！」
劇中絕對令人印象深刻的橋段，大概不外乎是王耀慶對於現今政府與社會的批評，一句「他們換了八個行政院長，就是不換教育部長，幹！」在偌大的國家戲劇院裡，那個洩恨的語氣真是喊入許多人心裡，掌聲不絕於耳的迴盪著。
恰巧隔日報紙寫關於搶救台灣中文力的新聞，司馬中原更痛批杜正勝：「有位官僚還是學古文的，但對古時代東西「一知半解」，上任後「一意孤行」，幹什麼都「一廂情願」，對中國文化執意「一刀兩斷」， 對過往東西「一概抹殺」，搞得「一塌糊塗」，自己名聲「一落千丈」，卻又不願「一走了之」，就如同是一船王八靠碼頭－－人不是人、貨不是貨，一死不足蔽其辜也。」只可惜的是，對於「沒有權力」的小百姓而言（民主？），在王耀慶的台詞後用力鼓掌，在司馬中原的批評後感到欣慰，然而這一切都是喊爽的，因為老杜他還音容"苑"在的"呆"在教育部呀......
導演林奕華在八月號的《PAR表演藝術》雜誌發表一篇對旅行的看法：
旅遊是一種自我放逐。最好沒有目的地，像風箏上了天不見得知道要在什麼地方落下來。所以，孤單是旅遊的最佳心情。沒有什麼人非要遇見不可，沒有哪個人在哪裏想念自己，自己也沒有哪個人放不下。然後說走便走。眼前景物連定格拍張照也是多餘之舉，因為旅遊就是「放下」。當旅遊結束，人生已到了另一境地：貪嗔痴妒全是負擔，從今之後沒有比較，只有成全。
旅遊是一種治療。最適宜出門遠遊的藉口，是情傷。沒有什麼人非要遇見不可，沒有哪個人站在想念的彼岸。然後說走便走。那份自由的感覺，是享受飛機、火車、公路、巴士與步行時一個人的先決條件。而且習慣之後，淒風苦雨與風和日麗都是好天氣。皮膚與心情同樣受惠於變幻莫測，因為孤獨的人什麼都能承受。旅遊帶着冷眼，使一個人變成殺手——不是說他有毀滅性，而是，他就是他的目標，一步一驚心，尋找他自己。
旅遊是一種帶着悲觀的樂觀。在別人的世界裏，我本來是可以不存在的。沒有什麼人非遇見不可，沒有哪個人一定在回憶裏鈎尋我。然後說走便走。但世事總是難料，我在找到自己之前，他很有可能還是被另一個人先找到了。尋尋覓覓，是很多人旅遊的推動力。但旅遊好像不應該淪於兜兜轉轉，到不同地方都只看相同的東西，例如心上的海市蜃樓。
沒有目的地的旅遊是因為一個人敢。敢便是一種樂觀，樂觀便是不錯的歇腳處。
隔天，我回新竹和母親去看果陀再度翻新演出的《開錯門中門》。
《開錯門中門》是一部精采的舞台劇，故事主只有點像電影《蝴蝶效應(The Butterfly Effect)》，透過回到過去來改變未來。
三個女人分別在1987,2007,2027三個不同時空，竟然都與一個男人有所牽連，也都將走上死亡之路。無意間發現了飯店裡的一扇門竟然是時光機，帶領相關人士回到過去時空，因此改變了她們死亡的命運，也讓故事裡的殺手，留在世人的心目中美好的回憶（因為殺手在她們改變命運後沒殺人了，反而自各兒先往生了）。
我的座位在新竹縣演藝廳的一樓三排右側，正好是時光機「門中門」的正前方，我實在被蔡燦得的演出煞得眼睛發亮，她的臉部表情、肢體語言，入戲得令人驚艷，表演得非常搶眼。
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